حسین مهتدی

حاولت الروائیة اللبنانیة "فاتن المرّ" أن تنتقل بخفة من دیترویت إلى بلدة خنشارة فی لبنان عبر السرد، ومن حکایة إلى حکایة أخرى، إذ من خلال هذا الانتقال حققت الکاتبة التواشج المطلوب بین الحکایتین، والاحتلالین اللذین توالیا على لبنان، ومع أنّ الانتقال من مکان إلى آخر لا یقع فی حدود لبنان إلا أنّ حلقة الزمان تربط بینهما، لا سیما وأنّ الشخصیات على علاقة ببعضها البعض فی المحور الذی تدور حوله الروایة، وکما یتضح من العنوان "غبار 1918"، فإنّ الرقم هذا یحول إلى سنة مصیریة فی تاریخ لبنان، وهی السنة التی انتقل الاحتلال من ید الحکومة العثمانیة إلى الفرنسیة، ومن ثَمَّ فإنّ الروائیة ربطت بین سنة 1918 التی جرت أحداثها فی خنشارة، وعام 1972 فی مدینة دیترویت، بما أنّ شخصیة "یوحنا" التی من خلالها یرى القارئ عالم خنشارة والاحتلال العثمانی على صلة عائلیة بشخصیة الشاب الذی سرد الحکایة من منظاره فی مدینة دیترویت، وبعد خمسین عامًا على الاحتلال الفرنسی. لذلک تمکنت الکاتبة فاتن المرّ أن تتسلسل من زمن إلى آخر، ومن مکان إلى آخر، وتحقق هذا التواشج والاکتمال من خلال صیغة الزمن على غرار جیرار جینت، والذی یفصل بین زمن القصة وزمن الحکایة، أی الزمان الحقیقی الذی وقعت فیه القصة والزمان الورقی الذی کُتبت فیه الحکایة، لذلک یسعى هذا المقال إلى دراسة تقنیة النظام الزمنی فی روایة "غبار 1918" على غرار منهج جیرار جینت فی صیغة الزمن، ووفقًا للمنهج الوصفی_التحلیلی. من أهمّ النتائج التی جاءت فی هذا البحث أنّ تداخل الحکایتین فی الروایة یتحقق من خلال تقنیة الزمن، خاصة وأنّ الروائیة تبنت السرد البولیفونی ما یجعلها تتنقل باستمرار من شخصیة یوحنا إلى أخیه فی دیترویت، وهذا یستدعی الخروج من زمن إلى آخر، کما أنّ هذه النقلة صبت فی صالح المحتوى، والذی من خلاله غاصت الکاتبة فی تاریخ سوریا لتطرح المقاومة من نوع الوعی بالتاریخ وآفات الاحتلال السافر والمضمر.