علی خضری

یُعَدُّ المکان من أبرز العناصر التی تُشکِّل البنیة الدراماتیکیة فی الفنون الأدائیة، حیث یُحدَّد طبیعة المکان غالباً من خلال الحرکة التی تدور فیه، فالمکان یتأثّر بحرکة الشخصیات والأحداث، ویتّسع أو یضیق وفقاً لوتیرة الحرکات السریعة أو البطیئة، ممّا یمنحه دلالاتٍ مختلفةً تعکس طبیعة المشهد. هذه الحرکة تشمل الحرکة الآلیة، وحرکة الممثلین، وأصواتهم، مما یُضفی على المکان بعداً دراماتیکیاً یعکس حالة المشهد ویسهم فی بناء المعنى. أمّا أهمیة المکان والحرکة الدراماتیکیة فی الشعر، فتکمن فی تشکیل الصورة الشعریة المتحرکة، والتی تعبّر عن رؤیة الشاعر وأفکاره، فالمکان فی الشعر لیس مجرد وصفٍ جغرافی أو عاطفی، بل هو فضاءٌ تتحرک فیه العناصر الشعریة المختلفة، مثل الشخصیات والأشیاء والمظاهر الطبیعیة، مما یُضفی على النصّ حیویةً وتفاعلاً، وهذا ما یجعل دراسة سیمیائیة المکان والحرکة فی الشعر أمراً بالغ الأهمیة لفهم أبعاد النصّ الشعری. یتمیز الشاعر السوری علی کنعان بقدرته الفریدة على تمثیل الحرکة والمکان فی نصوصه الشعریة، مما یجعلها جدیرة بالدراسة والتحلیل. سنتّبع فی بحثنا هذا المنهج الوصفی-التحلیلی حیث نهدف من خلاله إلى دراسة نصوص علی کنعان الشعریة، ونُبَیِّن من خلالها موضوعات مثل الحرکة الدراماتیکیة والمکان وتوسیعه وإظهار الصور التکعیبیة. کما یسعى البحث إلى الجمع بین التحلیل النصی العمیق والرؤیة النقدیة، ساعیاً إلى إبراز خصوصیة التجربة الشعریة لکنعان، وعمله علی تطویر قصیدته عبر مزجها بتقنیات فنیة متنوعة، وقد توصّل البحث إلى نتائج عدة مختصّة بالحرکة والمکان، کدراسة سیمیائیة، لکشف الحرکة الدراماتیکیة والمکان معاً، وأهمّها کالآتی: قد استطاع کنعان أن یُجسِّد الأمکنة من خلال الحرکة الدراماتیکیة، مستخدماً العناوین والصور التکعیبیة التی ترتبط بشکل أو بآخر بالمکان کصورة دراماتیکیة.