علی خضری

التبئیر فی السردیات هو تحدید زاویة الرؤیة کما هو فی المحکی السینمائی إذ یشکّل دوراً مهمّاً فی دفع الأحداث وعملیة السرد للأمام عبر تَعدّد مظاهر البؤرة، وبالنسبة لتداخل التبئیر الروائی بالتبئیر السینمائی فیُعدّ نقلة موّفقة لکلا الفنین. التبئیر فی السرد الروائی هو تحدید موقع السارد والزاویة التی ینقل لنا من خلالها الأحداث، أمّا فی السرد السینمائی هو أنّ الکامیرا السردیة تتبنى وجهة نظر الشخصیات على حده وکیفیة عرض الحدث والتشکیلة السردیة بأسلوب سینمائی وبهذا العمل تؤثّر على نفس المرسل إلیه أثناء تلقیه العرض البصری فتُنتج بعض المفاهیم والأفکار الإیدیولوجیة فی التجربة السردیة وغالباً ما تظهر مهارة الراوی فی تجربته الروائیة کما أنّ هذه الأدوات السینمائیة تُعزز قدرة المتلقی على إدراک المحکی فیصبح التبئیر أداةً درامیةً یتصرف بها کیف ما یشاء وهذا العنصر انطبق تماماً على روایة "القنّاص" لزهران القاسمی حیث وزّع زوایا النظر فی أماکن عدّة من القرى العمانیة بواسطة المنظار الذی یسجّل به بطل الروایة صالح بن شیخان زوایا الرؤیة . اعتمدت هذه الدراسة على المنهج الوصفی- التحلیلی، للوقوف على آلیات اشتغال التبئیر فی المحکی السینمائی وتحدید أنواعه ومظاهره فی روایة "القنّاص" وفقاً لعناصر البناء الصوری. تهدف هذه الدراسة للکشف عن دلالات التبئیر البصری داخل المحکی السینمائی وکیفیة ایصال المتلقی لإدراک شمولی من زوایا الحکایة، وتبیین مواقع هذه الزوایا حسب الشخص السارد سواء کان الراوی للمشاهد المرئیة أو وجهة نظر الشخصیة الروائیة. من أبرز النتائج التی توصلت إلیها الدراسة هی أنّ التبئیر السینمائی یتشکّل بتداخل الکامیرا والشخصیة الساردة وتفاعل المتلقی للمشاهد المصوّرة لذا نرى أنّ السرد السینمائی له قابلیة هضم التبئیر المرئی لاعتماده على المجال الکلامی والصوری، کما أنّ التعالق بین الصورة المرئیة والشخصیات الساردة فی الروایة ینتج نمطاً متنوعاً فی إیصال وسرد المعلومة، وعلى هذا الأساس یدور البحث حول محورین أساسیین هما؛ التبئیر البصری والبُعد البؤری للتبئیر.